Il faut bien reconnaître que dans le genre graphique et énigmatique, l’œuvre d’Imre Sofalvi a quelque chose d’assez séduisant. Sur le verso d’anciennes cartes géographiques scolaires dont les données sont obsolètes, l’artiste hongrois réalise d’étranges dessins dans lesquels se combinent des images d’oiseaux, d’insectes, des figures humaines, des architectures et parfois des objets techniques – le tout dans une facture qui évoque parfois les dessins naturalistes des encyclopédies. À cet entrelacs graphique complexe qui s’inscrit sur support légèrement craquelé, l’artiste adjoint parfois de violents aplats de peinture recouvrant une partie de ces représentations qui, de toutes façons, ne sont jamais intègres, souvent en partie effacées, toujours hybrides. Une œuvre qui joue ainsi à cache-cache avec les signes et questionne les notions d’identité, d’appartenance et d’identification. Des sujets dont on imagine qu’ils résonnent de manière singulière pour les Hongrois, longtemps sous le joug de Moscou et tout récemment sortis de 16 années de populisme réactionnaire autoritaire et identitaire.
Photo ©Imre Sofalvi
